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倪元璐书法作品书法碑帖

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倪元璐(1593~1644)字汝玉,一作玉汝,号鸿宝,浙江上虞人。天启二年(1622年)进士,历官至户、礼两部街书。李自成入京,自缢死。福王谥文正。书、画俱工,尝喜口写文石,以水墨生晕,极苍润古雅之致。所画山水,山皆崚嶒兀屼,林木则苍莽葱郁,皴法喜用大、小斧劈,总不屑描头画角,以取媚於人。王香泉(景曾)云:“吾生平颇爱天池(徐渭)书法,脱尽俗麈,及置诸倪公行草之旁,便如小巫无坐立处。”陶元藻谓:“倪、徐二家画亦然。盖倪以雄深高浑见魄力,徐以萧疎古淡见风神。廊庙山林,原不容并列,况倪有忠义之气,流露毫端,去人自远。”卒年五十二。著诗文集。传世作品《行草诗翰》、《郊行诗册》、《题画诗轴》、《金山诗轴》等。著有《倪文贞集》等。

倪元璐《行书尺牍》美国宝蒙堂燕登年藏选自《明名贤书信手迹》

  此帖所致何人不能确指,惟帖称对方为年翁,当为同科或同窗。又此中所谓杨大洪者,即杨涟,字文孺。万历三十五进上,其余所及之人尚未考知。

释文:昨仲袁兄薄暮过从,语次及贵乡备兵,使者旁求後身甚切。冯留老不敢当之意甚坚而决矣。弟不揣敬举所知,敝乡徐亮生诚人龙,其才品气概敝里无双,当年督学楚中。杨大洪诸老赞之太过,志老既得祸即以终养告归,幸以外吏免缯缴汤火,然淹疏已久,服阕於今。将一年两台交章荐之,不一而足也。以此人当贵乡重地,当无所不办。且其气义如云,尤任足下器。

弟如於□□□抑扬套语,即非人矣。

惟□□□□弟事,夜来熟对,定无寤。此老既□□求归认状,尚肯留弟此中乎?南天两席必有以处我,可不斡旋。年翁以为何如?

弟名草具

杜牧《赠李秀才是上公孙子》,明,倪元璐书,纸本,立轴,纵128.5cm,横93.1cm,行书,4行,35字。北京故宫博物院藏

本幅钤“倪元璐印”、“鸿宝氏”印。收藏印有“师守玉印”、“蒯寿枢家珍藏”、“师氏春德堂藏”。

  此为倪元璐书唐代诗人杜牧七绝诗《赠李秀才是上公孙子》。在明代末年书坛上,倪元璐与黄道周的书法共具奇倔特色。首先,结构安排上欹斜交错,险峻恣肆,多姿而奇伟。其次,在运锋的流转、顿挫中融入了更多的沉郁和涩拙之笔。点画亦支离而诡异,颇具风骨凌厉之气势,风格独标。清末康有为曰:“倪鸿宝新理异态尤多。”

释文:骨清年少眼如冰,凤羽参差五色层。天上麒麟时一下,人间不独有徐陵。元璐似千岩辞丈。

倪元璐行书七律轴纸本 158×73.5cm西泠印社藏

倪元璐《草书五言律诗轴》160.5×46cm

倪元璐自书旧作诗轴

倪元璐自书卜居诗轴

倪元璐草书五言诗扇面金笺纵17.3厘米横53厘米

  倪元璐是晚明时刚直节义之士,肩负着士大夫忠君报国的沉重压力,时势的不堪和官场的腐败,他的抱负终难实现,由是只能借书法来发泄胸中的郁勃。他的书法受颜鲁公、苏东坡影响而绝不为成法所拘,往往纵笔疾书,随心所欲。但天份既高,学养又富,故能触类旁通,风标独领,虽纵横使转,看似绝不经意,但声情并茂,气韵优雅,个人风格十分强烈。此扇所录诗作,有一竖幅作品传世,读者可以对照判断。

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