明代董其昌两跋蓝瑛溪山秋色图卷书法
明代董其昌两跋蓝瑛溪山秋色图卷，绢本设色，台北故宫博物院藏。
董北苑画树，多有不作小树者，如秋山行旅是也。又有作小树，但只远望之似树，其实凭点缀以成形者。余谓此即米氏落茄之源委。盖小树最要淋漓约略，简于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，与黛色相参合，则是高手。
赵大年平远，写湖天淼茫之景极不俗，然不奈多皴。虽云学维，而维画正有细皴者，乃于重山叠嶂有之，赵未能尽其法也。
甲寅（1614年）四月，董其昌60岁行书题跋
明代董其昌两跋蓝瑛溪山秋色图卷，绢本设色，台北故宫博物院藏。
董北苑画树，多有不作小树者，如秋山行旅是也。又有作小树，但只远望之似树，其实凭点缀以成形者。余谓此即米氏落茄之源委。盖小树最要淋漓约略，简于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，与黛色相参合，则是高手。
赵大年平远，写湖天淼茫之景极不俗，然不奈多皴。虽云学维，而维画正有细皴者，乃于重山叠嶂有之，赵未能尽其法也。
甲寅（1614年）四月，董其昌60岁行书题跋
