杨维桢行书《宴于朱氏玉井香赋诗十有二韵》卷书法空间
元末明初杨维桢行书《宴于朱氏玉井香赋诗十有二韵》卷，30.5×53cm，香港中文大学文物馆藏（北山堂捐赠）
杨维桢书法能将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉，并加以发挥。他的字，粗看东倒西歪、杂乱无章，实际骨力雄健、汪洋恣肆。如果说把赵孟頫比作优美的代表，那他则是壮美的典范。书法的抒情性在他这里得到充分的张扬。他反对摹拟，主张不工而工。他认为“摹拟愈逼，而去古愈远”，主张诗品、画品、书品与人品作统一观，认为书品无异于人品。于此，我们也找到了他怪异书风的精神来源。黄惇评其作品粗头乱服，不假雕饰，常以真、行、草相互夹杂，并以卧笔侧锋作横、捺笔画的章草波磔；结字欹侧多变、长短参差、大小悬殊；章法则字距大于行距，在貌似零乱错落中，凸显其跳荡激越的节奏旋律。
释文：至正景午大暑，醼于朱氏玉井香(水亭名)，赋诗十有二韵，书似西枝、玉海、鹤台三才子共和之。朱公神仙人，冰雪照肺腑。祖帑阅羽化，祖书在册府。门掩一亩宫，虹梁跨风渚。乔木八九株．梧桐夹槐榉。中有玉井香，银云洒(洗音)零雨。俗士不必来，佳朋来不拒。鬻茶不无童，谋酒自有妇。核破玉刃霜(大桃)，筩卷金茎露(上声读)。方响歌洞仙，自题舞魔女。梧溪斥琴操(主者极能评诗．谓梧溪子拟琴操为失体，可揩铁雅凤咮云)，海岳订画谱(老米为画家三变也)。棹歌发复留，冰花凉欲语。焉知人间世，大火虐如虎。箕尾叟在草玄阁书。东鲁先生考校。
