《学写隶书》点画的书写步骤和变化+名碑集字剖析隶书字帖

来源：《学写隶书》，刘宏敏，王党丽编，远方出版社。

一、点隶书点的变化有十多种，包括正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点，以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。写点时，起笔要求藏锋逆入，出锋因其形态的变化而变化。它是其他笔画的浓缩。要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。书写点画的基本步骤：1.逆锋落笔上行；2.转笔回锋向右下；3.顿笔向左下出锋。二、横横画是隶书中最基本的笔画，是由篆书中的横画演变而来。书写时一定要注意要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入，忌顿头；遇圆笔用转法调整笔锋，遇方笔以折法调整笔锋；中锋提按时，宜稳实；回锋书笔时，须自然。书写横画的基本步骤：1.将笔逆锋向左行；2.笔锋回折向右；3.笔锋沿中线提按往右行；4.稍微停顿后轻提向左回收。三、竖竖画的写法与横画大同小异，只不过由横写改成竖写。除了横写应有的要求外，另外就是要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求收起自然，或略顿笔后收锋。书写竖画的基本步骤：1.笔锋向上逆行；2.笔锋回折向下，圆笔用使转法，方笔用折切法；3.中锋微提按往下运行；4.笔锋略顿后自然向上收锋。四、撇撇画分短撇、长撇两类。短撇又分顺写和逆写；长撇的收笔有不同的形状，如钩、圆、尖、方等。要做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔因根据笔画末端要求，稍稍停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字的结体和笔画而灵活应用。书写撇画的的基本步骤：1.逆锋向上；2.稍停后向左下折锋；3.中锋向左下略快运笔；4.稍停驻后轻提，回锋收笔。

五、捺捺也称雁尾，是显示隶书特点的主要笔画之一。捺画有平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，至于出锋视结构如何而定。锋芒要求稳重并有力度，并逐步达到尾端。书写捺画的基本步骤：1.逆锋向左上；2.略顿转笔向右下运行；3.中锋渐行渐按；4.重按缓慢向右提捺出，以全身之力送到锋尖，气贯尾端。六、钩钩画分左钩和右钩两大类。按小可分为横钩、竖钩、斜钩、折钩等，隶书的钩较特别，不像楷书、行书的钩上挑和短小，而是写得较长且平，转而无挑。右钩则用捺代之。钩的变化较多，视各字的结构变化而灵活应用。书写钩画的基本步骤：1.逆锋落笔；2.微停即转笔向下；3.中锋提按运笔；4.边行边按边转笔向左，边行边提迅速出锋，或回锋收笔。七、波波画是隶书中的一个重要特征，起笔比较重，要达到出锋饱满且有力的效果，收笔先下按后向右提笔，形成重蚕头轻雁尾，一波三折，才能写出具有抑扬俯仰之势波画，给人以特殊美感的视觉享受。书写波画的基本步骤：1.逆锋向左下顿挫；2.稍停后即向右转笔，蓄劲藏锋，开似蚕头；3.中锋向右边行（稍提），行至中间，笔画渐细，过中间时，要边行边按，使笔画渐粗；4.略停随即向下按笔，要毫展劲足，运力至尾端。八、折折画是书写隶书的一个难点，折画形式上是横画和竖画的连结。当横画写到转折处时，应提笔换锋往下行笔。折的写法变化很多，根据各字结构造型的需要来灵活运用。书写折画的基本步骤：1.逆锋向左；2.稍停顿即转笔向右运行；3.笔锋沿中线提按往右行；4.至转折处提笔换锋往下运笔；5.中锋提按往下行；6.将笔轻提向上回锋。

七、波的变化（一）长平波书写该笔画时应注意，逆锋向左下方顿挫，势饱劲足，形成蚕头，中部略细，至尾部稍停后向右偏上逐渐顺势提锋，形成一波三折之势。（二）方头波书写此笔画时应注意，落笔取逆势，然后向下切入成方笔，似刀切状，转笔向右运行，中部、尾部的运笔和长波相似。（三）竖折波此笔画是竖画和波画两者的组合，在书写时应注意衔接要自然。（四）藏锋波书写该笔画的尾部时应注意，稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转果断收势。（五）小尾波此笔画在运行时，宜瘦劲些，至尾部处微按（有的甚至不按）后，即向右出锋，雁尾不要太明显。（六）大尾波该笔画在书写时宜稍重顿按，使其下部粗大有力，上沿线较平。（七）底尾波书写此笔画时应注意，行笔接近尾部时，向右下边行边按，然后向右出锋，整个笔画略成弧行。（八）翘尾波书写此笔画时应注意，行笔接近尾部时，应稍重按后向右上方逐渐提出笔锋，尾部略上翘。八、折的变化（一）方折该笔画为横画和竖画两者的组合，转折处稍提起，调整笔锋后，于远处入纸向下徐行。（二）圆折书写此笔画时应注意，转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切忌顿挫粗重运行。（三）竖折书写此笔画时应注意，行笔至转折处，应将笔锋调整后向右运行，竖、横、转角要连接自然，和谐统一。（四）上角折在书写此类型的折法时笔锋至转弯处应微提，向右上方换向转笔向左下运行。（五）右折角书写此笔画时应注意，将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角应明显外突。（六）下斜折书写此笔画时应注意，当书写至转角处，转笔向左下斜势徐行，使折角处的竖画向内收。（七）上斜折书写此笔画时应注意，逆入向左下运笔，至适当处即转锋向右，使折角以上部分写成斜势，转折处要大些。（八）绞丝折由于该笔画的折角较多，在书写时应注意它们之间的参差错落，力求生动活泼，形态各异。

一般说，在作品中遇到相同的字，如上述作品中有四组相同的字（两个“不”字，两个“在”字，两个“有”字，两个“则”字）排在一起，在章法处理上以错开为宜。由于它们不能避让，但字型有变化，切忌雷同。

在收集横披作品时，在章法处理上，最好让行距稍紧字距稍松。遇到原碑有残损的字应补全，不必刻意地去追求残损的效果导致嗜痂成癖。仔细观察图中的“同”“门”等字的半包围结构，它们左长右短，而这正好与《曹全碑》左收右放相反。所以理解和把握碑的整体风格特征是很重要的，它是由形似通向神似的关键。

在运笔时要特别强调涩劲。刘熙载在《书概》中说：“惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣！”学书的人常听说关于涩笔的讲法，却不知道如何达到这种效果，习者仔细领悟，当自有会处。《张迁碑》书风属雄强一类，是汉隶中方笔的代表作品，因此起笔时要逆势斜落笔，在中锋运笔时要强调逆势涩行，力透纸背。

要想在视觉上达到统一的效果，笔画少的字如“文”“以”应粗壮些，笔画多的字，如“载”“道”则相对轻一些。书写隶书时应注意硬拙的用笔，傅山在《杂记》中说：“汉隶之不可思议处，只在硬拙。”这里的“硬”是指力感强劲，“拙”是指古朴自然的形态。他又说：“初无布置等当之意，凡偏旁左右，宽窄疏密，信手行去，一派天机。”

这幅作品则巧妙的应用了这方面的技巧，如作品中的“关”“家”“常”“身”“心”“为”等字，看上去拙朴硬朗，天机盎然。隶书总体上要求较规整，但绝不是状如算子。因此在书写过程中要达到“大珠小珠落玉盘”的效果，如果强求一律，则趣味索然了。

有时采用一些特殊的处理，往往会收到出其不意的效果。如“诗”字的言字旁上下齐宽，“气”字中的“米”字末笔向右下方伸展，“龙”字的左下“月”字的间隔不匀，“虎”字上部左短右长等，这些特殊的处理都会令人耳目一新，给人带来强烈的视觉冲击力。

傅山说：“写字之妙，亦不过一‘正’，然‘正’不是板，不是死，只是古法。”（《霜红龛集》）这是很有道理的。那么，怎么做到不板不死呢？这幅作品可以给我们提供有益的启示。

一如“风”字的左长右短，“雅”字左旁的变异，“颂”字的右长左短，“代”字的左收右放，“夏”字的上大下小等，在整体平正的基础上，这些细节的变化，显得灵动而充满意味。在读帖时要抓住细节，抠得越仔细、越深入越好，读帖不仔细，则心无全貌。在挥洒时，要胸有成竹，抛开细节，以气息为主，挥洒太拘泥，则一叶障目。

《乙瑛碑》集字欣赏及剖析

一幅作品中如有相同的字，一般要有变化，突出同中有异，切忌雷同。这种变化主要体现在三个方面：一是点画长短、粗细、方圆、正侧等的变化；二是结构的变化；三是灵活运用异体字。

作品中分别有两个“则”和“善”字，在临写时一定要留心它们的细微差异。如“独”字在隶法中可以左右换位，写成“歜”，这也是常用的写法。对于隶书的章法有其特殊的处理方法——一般采用字距宽行距密的形式。所以书写隶书以折长方形格为宜。

落款的字体如果也用隶书则显得太板滞，一般以行书落款为多，这样既活泼生动，又能与正文拉开距离而显得富于变化。隶书特别强调“横平竖直”。写隶书最好不要掺入楷法，以免使格调不高。因为隶书的横要求基本水平，而楷书的横画都略上翘，呈左低右高状。

由于平时书写定势会对书法练习产生一定的影响，有时感觉平而实斜，这时你可以将作品翻身透过背面看作品，是正是斜即可判定。

如果你仔细地观察左边这件条幅作品中的四个字，你会发现它们都有波磔，那是因为在安排时它们都有轻重、长短、收放及角度的变化。如“尊”字之飞扬，“师”字之平稳，“重”字之含蓄，“教”字之斜拽，这些地方就是匠心之所在。如果写成一样，则趣味索然了。

隶书的总体要求是“横平竖直”，但就每个字的处理，则有不平和不直的变异，这是辨证的统一，灵活使用这个小窍门，可以把隶书写得更加生动。如“皓”字的“白”和“口”，“里”字的首竖，“长”字下部的竖折，“空”字的穴字头，都呈一定的弧度，临写时千万不可以忽略。

隶书的结字要点是部首与偏旁相互组合，形成新的重心平衡。因此左右结构的隶体字与楷书的处理方法不一样。它的左旁和右旁相对独立，即都能站得住。但在这相对独立的基础上，它还是有长短、收放等变化。如“始”字左右齐平，“行”字左收右放，“於”字左放右收，这些都要仔细体会。写隶书杂以楷法，是隶书用笔的大忌。除了前面提及的横平竖直外，最易犯的毛病就是写隶书转折时“圭角”外露，或形成斜肩，这是未脱楷法所致。

仔细观察“回”“音”“童”“相”“同”“客”等字，可以领会隶书转折的几种不同处理方法。经常会遇到这种情况：一幅作品粗一看，中规合矩，用笔、结字乃至章法都无大病，再仔细一看，则显得单薄，不耐咀嚼。这问题主要出在用笔上。隶书在用笔的时候，特别强调“中实”。古人云：“不看两头看中间”，讲的就是这个意思，书法中称此病叫“中怯”。在运笔时一定要中锋铺毫，运笔至中段时，笔锋以按为主，并且要做到按中有提，达到使中段部位既不太实也不太虚。在掌握了隶书基本笔画的形态后，应把主要精力放在提高线条的质量上，这样才会有更大的提升空间。